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中国影戏市场迎来了自身的黄金时期。仅2016年国内银幕数打破4.2万块首超北美，整年的观影人次也达到了13.8亿，445亿的票房更是创下了积年之最。不过影戏市场的火爆却并不能掩饰影戏内容质量下滑的现实，票房高涨下，是口碑的“扑街”，鲜明对比也让国产影戏看起来有几分为难。
冯小刚说，中国垃圾影戏各处，和垃圾观众不无关系;王思聪说，中国太多垃圾影戏，中国导演问题很大。烂片频出，影戏人和主创团队成为了千夫所指，生怕这个锅，不仅影戏人要背，资源要背，市场也要背。
中国影戏的宿世此生
中国影戏行业生长至今，也许可以分为三个阶段：
第一个阶段，有了钱才可以谈情怀。影戏作为一个涵盖了准备、拍摄、后期、检察等多个环节的产品，不能不高度依靠资源的推进，但当时的民间资源并不情愿流向文娱行业，而是更喜爱于房地产，资源匮乏的时期只要头部的影视机构才有才能拍影戏。
第二个阶段，资源猖獗涌入。跟着2009韶华谊兄弟的上市，影戏市场完毕了探究和启动期。阿里影业、万达影业的到场，更是加快了影戏行业的生长，另外，以文化产业基金情势来投资运作影视项目的形式也日趋成熟，红杉中国、经纬创投等PE巨子的突入让影戏融资门坎进一步下降
第三个阶段，资源出逃，IP热鼓起。资源多余的必然效果就是资源回归理性，IP影戏依附优越的票房逐步成为资源喜爱的对象。
资源一向伴跟着影戏行业的生长，也起到了至关重要的推进作用。但归根到底资源不是慈悲，一直具有两面性，支撑起影视业的同时也绑架了影视行业，以他们的体式格局乱入，给影戏行业带来泡沫，也催生了一系列烂片。
烂片频出，资源或是罪魁祸首
影戏是现代人的梦乡，带着某种脱离现实，开释自我的象征意义，一些热点影戏被追捧，恰巧是在某个时刻节点宣泄了人们的心情，或是戳中了人们的心田。然则资源绑定下的影戏，就像故事的翅膀被绑上了绳子，除了画面的打击外，就剩下投资商的猖獗圈钱。
以当下盛行的IP影戏为例，IP化的影戏在内容上并没有太大问题，但条件是在其往影戏的迁移中遭到尊敬。然而将IP改编成一部影戏每每伴跟着影戏人与资源的博弈。
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作为影戏人，愿望复原IP的每个细节，优化影戏的每个桥段，但关于投资放来说，他们只对效果担任。在IP的改编过程当中，逐利才是他们的实质，二者的抵牾也就意味着一方必需做出让步。而这场博弈中，影戏人每每是弱势的一方，依靠资源的属性也决议了他们让步的运气。
IP原作被肆意修改、调解，只为让内容看上去更贸易化，影戏人更像是被架空了的傀儡，被牵着鼻子往前走。换言之，终究呈如今群众眼前的烂片，更多时刻并非影戏人的宿愿，而是资源逐利“饮鸠止渴”后的效果。
资源干涉干与下，IP影戏的利与弊
每一部经典影戏的降生都离不开精锐团队花大批的时刻去构想、打磨，但资源等不了“好故事”，更不情愿去冒大风险。投资人怕折本、院线怕完成不了KPI、影戏人怕名声倒地，IP影戏自然而然成为了各方回避不确定性的稳妥挑选。
从2017年的票房就可以看出，票房前十的影戏当中，属于续拍的作品就有七部，《战狼2》、《速率与热情8》、《西游伏妖》等影戏收成了票房，投资人也赚的金盆满腹。相比较下原创的题材想要挤进前十，显得难上加难。多重要素下，依附IP“投机倒把”成为了行业的主流，而“磨刀不误砍柴工”的工匠精力也逐渐被资源和市场磨破了棱角。
不过归根到底，IP影戏的胜利离不开对IP自身粉丝的“花费”。粉丝冲着原著去看影戏，却发明贸易改编下的影戏失去了原著的滋味。票房卖座的同时口碑却遭受“滑铁卢”。在观众文娱花费逐步理性的趋向下，这类圈钱的形式并不会久长。
另一方面，资源这只“看不见的手”介入下的影戏市场变得不再多元。之前不久火即一时的《战狼2》为例，切中“爱国主义”的最大公约数，加上媲美好莱坞的影戏制造，让其取得了庞大的胜利。但影戏自身的胜利也将束缚下一部影戏的生长，不论下一部成怎样拍，都将逃不出“犯我中华者，虽远必诛”的主题，以及吴京作为硬汉的人物设定。
影戏行业须要新思索
水能载舟，亦能覆舟。资源造诣了影戏的本日，也一样大概摧毁影戏的来日诰日。
资源永久只是资源家们的东西，而非影戏的“附庸”。它的职责仅限于“如虎添翼”，而绝不是“落井下石”。所以在猖獗的市场下，影戏人须要有自身岑寂的思索。
影戏工业说到底照样一个传统行业，是一个须要沉淀和工匠精力的行业。IP影戏一时的胜利并不能代表着影戏行业的悉数，也没有谁是可以成为这个行业的常胜将军。郭敬明的《爵迹》不仅没有重现《小时期》的票房神迹，口碑也是一泻千里;李晨的《猎天空》也未能复制战狼的奇异。
资源推进下的工业化是成熟的影戏产业在生长过程当中所不可或缺的。尤其是当我们以好莱坞谁人量级的影戏为目的时，更是必需在视效、制造等方面下足工夫，这既是行业的生长所需，也是市场和观众所需。然则，在这个过程当中作为影戏人不能忘记了主次，更不可以舍近求远。想拍出了《三傻大闹宝莱坞》、《摔交吧!爸爸》如许从故事到深度到叫我们瞠乎其后的作品，不仅仅是一个IP就可以处理的。
用黑泽明导演的话完毕此文：影戏是一个容器，它可以包容人生的种种情绪体验，将那些原本游离于影戏以外的生命最初的打动和欢笑、痛苦与悲喜清楚地展示，让所有人一同分享。
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